《那些年,我们一起追的女孩》:能理解人,是一种了不起的能力

原标题:《那些年,我们一起追的女孩》:能理解人,是一种了不起的能力

《那些年,我们一起追的女孩》我看过一遍半,本来对这部片子没有什么期待,但是看了半部枪版之后对九把刀刮目相看,恭恭敬敬的买了张电影票。

电影结束之后,电影院响起零星的掌声,更多的是一众女生低低的啜泣,我感觉是意犹未尽,有一种想再看一遍的冲动。回家之后在网上搜这部电影的评论,意外的发现有很多散布“导演剪辑版”的消息,言语之间都是对广电阉割电影的不满。我下载了“原版”看了看,其实大差不差,很多人在一些恶意谣言的鼓动下已经对广电有了莫名其妙的偏见。

1

说实话,从专业的角度来看,这部电影只能算是及格水平,跟电影中时不时出现的台词“幼稚”一样,九把刀在电影上的水平也是这个评价——也难怪嘛,九把刀一直都在写书,都没正经学过电影。

正因为九把刀的火候不够,这部电影全靠专业性很强的剪辑师来支撑,除了这一点其他的诸如情节设置、摄影技巧、画面布局、场面调度以及台词、道具、布景等一系列细节都是专业性不足,甚至显得业余。这其中也包括被很多人称赞的音乐,不客气的说这种音乐只比粗制滥造的台湾肥皂剧的水平高一点点。

但是讲专业就没有乐趣了,我的朋友都不喜欢跟我一起看电影,她喜欢看的电影都是我从专业角度瞧不上眼的。在看电影的过程中我能从人物造型、场地布置到画面色调、镜头切换各种角度把电影喷成一坨屎,而且很多粗制滥造的国产电影的剧情一眼望到底,出来一个人物我就能现场给她剧透,因此她的观影体验极差。不过好在她看过我推荐的一些电影之后,对电影的审美水平和分辨能力终于提高了,也知道爽片跟爽片也是有巨大差别的。

那么放下专业的因素,单单看这个故事,我给满分。

因为足够动人。

2

每个人的青春都是相似的。

我们也歪歪扭扭的坐在一起谈过未来,也折过小纸船放一根蜡烛丢进河里,也曾风雨无阻的去约心上人,也曾在联系不上对方时歇斯底里的把电话打到没电。

我们也曾在女生面前无所不能,显摆从杂志上学来的小魔术,模仿大作家给她写情诗,在篮球场上筋疲力尽只为博场外的她一笑。

我们扯过女生的头发,对着她们干净白皙脖颈发过呆,也捉过小虫子夹在她们的书里。

我们跟她故意顺路,故意接过她的值日却说想活动活动,故意得理不饶人惹她生气。

我们在她高兴时高兴,在她流泪时伤心,在她尴尬时解场,在她离开时祝福。

我们也抱过吉他装文艺青年,却连一个和弦都不会。

我们也被FBI无数次警告过,而且除了手枪再也没进行过更多。

我们为好哥们儿传过情书,即使收信的人是自己暗恋了几年的女生。

我们在失恋后如行尸走肉,喝酒喝到烂醉如泥。

我们都有过青春,愚蠢又快意的时光。

3

相比一下其他导演三十岁左右的时候,克里斯托弗·诺兰三十岁拍出《记忆碎片》,蒂姆·波顿31岁拍出《剪刀手爱德华》,34岁的吕克·贝松拍出了《这个杀手不太冷》,29岁的盖里奇拍出《两杆大烟枪》,33岁的大卫·芬奇拍出了《七宗罪》。

这样一比较,32岁拍出了《那些年,我们一起追的女孩》的九把刀实在是没有前途,有人感动落泪,有人不屑一顾。九把刀兼导演兼编剧,他是一个好的作家,但是用文字讲故事跟用影像讲故事不是一回事儿,写小说跟写剧本也不是一回事儿。他没有能力在描述自己的记忆的同时再加入更深层次的东西,而后者才是真正决定电影格调和高度的因素。事实上,他的记忆也已经不太完善了,他是在尽可能的呈现完整的记忆。

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